உளவியல் உள்ள படம்-மைதானம் உணர்வு

பார்வை-நிலப்பரப்பு என்பது, காட்சி உருவத்தின் தோற்றத்தைக் குறிக்கும் முக்கிய பொருளின் ஒரு அம்சத்தை எளிமைப்படுத்துவதைக் குறிக்கிறது. இது நாம் பார்க்கும் (உருவம்) மற்றும் பின்புலத்தை (அல்லது தரையை) உருவாக்கும் அனைத்தையும் பார்க்கிறது. உருவகம்-புரிதல் கருத்து என்ற கருத்தாக்கம் பெரும்பாலும் உன்னதமான "முகங்கள் அல்லது வேர்களை" மாயைகளால் விவரிக்கப்படுகிறது, இது ரூபின் வாஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. நீங்கள் கருப்பு அல்லது வெள்ளை உருவத்தைப் பார்க்கிறீர்களா என்பதைப் பொறுத்து, நீங்கள் சுயவிவரத்தில் இரண்டு முகங்களைக் காணலாம் (நீங்கள் இருண்ட நிறத்தை உருவமாகக் கருதுகிறீர்கள்) அல்லது மையத்தில் ஒரு குவளை (நீங்கள் வெள்ளை நிறத்தை உருவமாகக் காண்கிறீர்கள்) .

படம்-மைதானத்தின் உணர்வின் வரலாறு

கருதுகோள் மனப்பான்மையின் வெளிப்பகுதியில் வெளிப்படையான தோற்றப்பாட்டின் கருத்து வெளிப்பட்டது. கெஸ்டால்ட் அணுகுமுறையின்படி, ஒட்டுமொத்தமானது அதன் பகுதியினுடைய தொகையை விட அதிகமாக (அல்லது வேறு) ஆகும். ஜெஸ்டால்ட் என்பது "வடிவம்" அல்லது "வடிவம்" என்று பொருள்படும் ஜெர்மன் வார்த்தையிலிருந்து வருகிறது.

1920 களில், மேக்ஸ் வர்ட்டெமர் மற்றும் வொல்ப்காங் கோலலர் உள்ளிட்ட பல ஜெர்மன் உளவியலாளர்கள் மக்கள் அடிக்கடி ஒழுங்கற்ற உலகின் உணர்வு எவ்வாறு ஆளப்படுகிறார்கள் என்பதைப் புரிந்துகொள்ளும் பல்வேறு கோட்பாடுகளை படிக்கத் தொடங்கினர். அவற்றின் பணி புலனுணர்வு அமைப்பின் கெஸ்டால்ட் சட்டங்கள் என அழைக்கப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது.

தனித்துவமான மற்றும் தனித்துவமான தனிமங்களை பேசுவதன் மூலம், உலகம் முழுவதும் அவர்களைப் புரிந்துகொள்வதன் மூலமும், ஒரு ஒருங்கிணைந்த முழுமையையும் இணைத்துக்கொள்வதையும் இந்த தத்துவத்தின் கருத்து வலியுறுத்துகிறது. உதாரணமாக, ஒரு துண்டுத் தாளில் வரையப்பட்ட வடிவங்களை நீங்கள் பார்த்தால், உங்கள் மனதில் ஒற்றுமை அல்லது அருகாமை போன்ற விஷயங்களைப் பொறுத்து வடிவங்களைத் திரட்டும்.

ஒருவரையொருவர் ஒத்திருக்கும் பொருள்கள் ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன. ஒருவருக்கொருவர் அருகில் இருக்கும் பொருள்கள் ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன.

கருத்தியல் உளவியலில் கருத்துருவாக்க கருத்தாக்கம் என்பது ஒரு முக்கியமான கோட்பாடாக இருந்தாலும், இது பொதுவாக புலனுணர்வு அமைப்பின் சட்டங்களில் ஒன்றாகும்.

பார்வைக் கோட்பாடுகளின் கருத்து, நாம் ஒரு காட்சி காட்சியை எளிதாக்குகின்ற மிக அடிப்படையான வழிகளில் ஒன்றாகும்.

படம் மற்றும் மைதானம் இடையே வேறுபாடு எப்படி

ஒரு காட்சி காட்சியைப் பார்க்கையில், மக்கள் எண்ணிக்கை மற்றும் தரவரிசைக்கு இடையில் வித்தியாசமான வழிகளைப் பார்க்கிறார்கள். மக்கள் இதை சாதிக்க சில வழிகள் பின்வருமாறு:

• தெளிவின்மை: முன்புறத்தில் உள்ள பொருள்கள் மிருதுவானதாகவும் தனித்துவமாகவும் உள்ளன, பின்னணியில் உள்ளவர்கள் மங்கலான அல்லது மங்கலானவர்கள்.
• வேறுபாடு: பொருள்களுக்கு இடையேயான அதிக வேறுபாடு உருவம் மற்றும் தரவின் உணர்வை ஏற்படுத்தும். ரூபின் வாஸ் ஒரு உதாரணம்.
• அளவு: பெரியதாகக் காணப்படும் படங்கள் சிறியதாக இருப்பதோடு, சிறியவையாகவும் இருக்கும்போது சிறியதாக இருக்கும், மேலும் பின்னணியின் பகுதியாக இருக்கும்.
• பிரிப்பு: ஒரு காட்சி காட்சியில் உள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும் ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு பொருளை பின்னணி மற்றும் பின்னணி எனக் கருதலாம்.

படம்-மைதானம் தோற்றத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள்

"முகங்கள் அல்லது சூழல்களில்" சித்திரவதைகள், அடிக்கடி-உருவகப்படுத்துதலின் மிகவும் அடிக்கடி ஆர்ப்பாட்டங்களில் ஒன்றாகும். நீங்கள் பார்ப்பது என்னவென்றால், வெள்ளை அல்லது உருவம் போன்ற கருப்பு நிறத்தை நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா? வெள்ளை நிறத்தை நீங்கள் பார்த்தால், நீங்கள் ஒரு குவளை உணரலாம். கறுப்பு நிறத்தை நீங்கள் பார்த்தால், நீங்கள் சுயவிவரத்தில் இரண்டு முகங்களைக் காண்கிறீர்கள்.

பெரும்பாலான மக்கள் தங்களுடைய உணர்வைத் தலைகீழாக மாற்றுவதோடு குமிழ் மற்றும் முகங்களுக்கிடையில் முன்னும் பின்னுமாக மாறவும் முடியும்.

கலைஞரான எம்.எஸ்.சச்சர் இந்த கருத்தை பிரபலமாக பயன்படுத்தினார். அவரது விரிவான வரைபடங்கள் பெரும்பாலும் புத்திசாலித்தனமான காட்சியமைப்புகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவை கண்ணை ஏமாற்றும் மற்றும் கவர்ச்சியான எண்ணிக்கை-நிலத்தடி மாற்றங்களை உருவாக்குகின்றன.